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In una toccante pagina di Quattro disegni a carboncino, uno dei saggi raccolti fra i Dagherrotipi di Karen Blixen, l'autrice confessa di essere profondamente debitrice nei confronti della pittura, in quanto è stata capace di rivelarle la vera natura del reale: «la singolarità di una nazione l'ho sentita e riconosciuta nella maniera più intima quando ho potuto disporre dell'interpretazione di un pittore. Constable, Gainsborough e Turner mi hanno rivelato l' Inghilterra. Solo gli altipiani africani mi hanno parlato direttamente, senza interprete, in una lingua che mi andava dritta al cuore». L'opera, se non su un piano più alto della vita, viene intesa di certo come la sola manifestazione capace di scendere nelle sue profondità e interpretarla, cavandone quel senso che l'esperienza bruta, confusa, non è in grado di rilasciare; fatta eccezione, naturalmente, per quell'unico orizzonte che, senza fatica, si accorda perfettamente al nostro cuore. In questa prospettiva, Geoffrey Braithwaite, il medico inglese vedovo protagonista de Il pappagallo di Flaubert di Julian Barnes (da poco ristampato da Einaudi) traspone l'esperienza spaziale accennata da Blixen in una dimensione del tutto personale, lasciando insinuare, come un vetro colorato, fra i propri occhi e il mondo nel quale vive e si muove la passione per l'opera e la figura di Gustave Flaubert, fino a farla divenire modello imprescindibile di ogni articolazione pregna di senso e orientamento, la struttura densa e solida attraverso cui è ancora possibile cercare un barlume di verità in una realtà frammentaria e prosciugata. Ed è proprio a Rouen infatti, città natale dell'autore di Madame Bovary, che Braithwaite vibra dell'esitazione che dà vita al romanzo: quale dei due pappagalli impagliati, quello conservato all' Hôtel- Dieu o quello che, appollaiato in cima a un grosso armadio, si trova in quel che resta della residenza.
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